他是一位嚴肅的父親、寡情的先生。

「不管是在公益旅行，還是哪裡，我不會去擔心YoYo是不是覺得無聊。Photo Credit：Glocal Action「我們坐了好幾個小時的車，旁邊都是玉米田。

YoYo和異國孩子玩在一塊，打開了自己的心，超越語言的隔閡，全然地認識著眼前的人事物。小YoYo跟著其他大人，坐在後車斗的長板凳上，混和著沙塵與汽油味的風勢，不客氣地從窗口強力吹送，一路拜訪了深山裡的村落、和荒野中勉力營運的移工學校與社區。「時間到了，孩子就會準備好了。校長也強烈說服家長，這個失學多年的孩子，才能回到學校繼續念書。學校只能仰賴不穩定的小額捐款，負擔教育學生的龐大開支。

取而代之的，是遙遠國度的深山，同齡孩子和他一起摺的紙飛機。」Amui 笑著說：「無聊的話就要學會自己找事做呀。「台灣短SHOW I」的四部短片，分別展現了年輕創作者對成長歷程或家庭關係的觀察，這亦是常見的題目，端看作品如何折射出不同的角度。

在競賽規則之外另闢空間，以策展觀點呈現當年度台灣電影動態。陳惠萍導演以自身經驗出發，看似簡單不過的三個字「我是誰？」為軸，鋪排一張美食地圖，其中的經緯則是在地理與歷史的狹縫中游離、兼具私我與族群歷史的生命故事。「明日．台灣」設立之初，便是要以影展的角度回應我們對台灣電影的觀察，掌握新銳創作者的動態，關照這塊孕育這些影像的土地。「台灣短SHOW II」則介紹四部風格突出、題材多元的作品。

「明日．台灣」將七部短片以兩個節目呈現，「驚悚劇場I」的四部作品帶有科幻迷離氣味，「驚悚劇場II」則探索推向邊界的情慾與愛。《島嶼雲煙》則緊扣台灣當下的家庭組成，嫁給老翁的新移民如何自處，更掌握較少強調的情慾軸線，在廣泛討論的身份議題之餘，點出被婚配關係套牢的茂盛慾望。

蚵豐村》與《漂流廚房》並陳，在創作方法與母題思考皆巧妙地互為對照，一體兩面切下近代史與近未來。鏡文學以開發影視IP為目標，與影視製作經驗豐富的華文創合作開發以「驚悚劇場」為題的七部短片。創作方法融合蹲點紀錄與虛構故事，16mm膠卷拍攝，留下台灣西南沿海在現代化浪潮之下而產生的發展衝突以及獨特人文氣質，暴烈又深情、鋒利且溫柔，展現對議題的敏銳度以及在地觀察。《破窗效應》以知名心理學理論為題，平凡的新生搬進大學校舍荒謬的經歷，反映台灣與中國的關係。

同樣以慾望為題，《伊卡洛斯》中夜班管理員的慾求在黑夜裡脫了序，雖是異色的主題，卻拿捏得當不至落於獵奇的眼光。在捷克修習電影碩士的林龍吟導演，首部劇情長片選擇回家，以台灣漁村為地景，在寫實的社會觀察之餘，建立帶有魔幻氣息的影像世界。短片向來是產量最豐的類別，所需資源門檻較低、篇幅精巧，是為新銳創作者的產地，更是先展身手的舞台。《釣客》與《孿生》出自在他鄉攻讀電影創作或立基海外的創作者。

作為一個國際影展，同時更是屬於台灣電影人的影展，今年，台北電影節定調為「台灣電影的主場」，除了以台北電影獎的競賽方式鼓勵在地電影創作，亦藉由「明日．台灣」持續展現我們對台灣電影的關注。《踮腳尖》叩關柏林影展新世代兒童短片競賽（Generation Kplus），不慍不火、適當的留白撐開觀眾投入想像的空間，細膩而自然的風格描繪孤單的童年。

同樣以兒童為角色的《初潮》則探索生理與心理皆經歷微妙動盪的成長區段，初熟女孩面對初經帶來的身體轉變，同時交疊同儕好友間本來就蘊含的生活條件差異，切下女性獨有的成長片刻。文：謝璇（台北電影節節目團隊） 台北電影節迎來20週年紀念之時，「明日．台灣」單元於焉而生。

《孿生》以極度震撼的開場鏡頭，證明了想像力的無疆無界，探索自我身體與心靈的關係，極為細膩及獨特。由鏡文學與華文創聯手打造的「驚悚劇場」，則是系列短片中特殊的製作模式。《陽關太平》與《島嶼雲煙》則將焦點放在家庭關係，而在手法與故事細節各有千秋。※本文獲台北電影節授權刊登，原文刊載於2019台北電影節專刊。《釣客》精煉的黑白攝影捕捉台灣在地的氣息，層層堆疊出海島日常間帶點鄉野傳說氣氛的中年慾望。通過舌尖而成為肉身的不僅是食材本身，苦甜酸鹹則是濃縮身份認同以及家族血緣的人類學，更反映了近年來台灣這個島國身處的位置

琳瑯滿目的商品，每次走進去都會在裡面迷失半小時，從牛奶布丁、乳酸菌餅乾、薯條杯，到近年最風行的泡麵、紅茶、毛豆脆餅等等，搭配上好像施了魔法一般的日本包裝設計，只要踏進店裡，走出來的時候必得大包小包。10 Seconds Class - 10秒鐘教室除了藥妝店之外，許多人去日本最愛逛的地方，應該就是超商了

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」過去十多年來，這些計畫興建的核電廠一個一個陷入嚴重的困境，興建夥伴日立、東芝、中國廣核集團也紛紛遭遇各種困難、甚至退場，僅有斥資天價的欣克利角C核電廠取得實質進展。一種設計傳統需將未用盡的核燃料卸載，以利提煉出最多的鈽核武原料，例如英國的氣冷反應爐（gas cooled reactors）和車諾比核電廠使用的壓力管式石墨慢化沸水反應爐（RBMK reactors）。

另一方面，2017年NAO的欣克利角C核電廠調查報告指出，英國政府為了達成某種「更大的策略利益」（wider strategic benefits），投入不尋常的龐大經費給這個「高成本且高風險的工程」。如今，更因先天設計限制，讓提升輕水反應爐安全性的費用高昂，使得核電更昂貴。然而核工業因過早地被鎖入（locked in） 在1950 年代的軍事設計之中，至今仍在使用這些對發電不甚理想的設計。「對英國這樣的國家來說，政府會願意付出任何代價來維持這樣的技術能力。

而就裝置容量來看，2018年底英國再生能源已達41.9 GW，超越所有化石燃料電廠的總和。從軍事邏輯來看，核子潛艇是比較好的戰略資產，也有助於維持聯合國安理會永久席次的地位。

這是為什麼英國政府死抱核能——而不是因為他們真的認為核能比較便宜、低碳。」另一個結構性連結體現在反應爐的設計。

為能源、地球，還是為核工業的存續而死守核電？史特靈教授和同僚在研究中指出，讓英國政府非核不可的原因來自另一種尚未被充分討論的結構性連結：擁有核武的國家之所以對核電特別熱衷，不是因為他們需要更多的鈽或鈾來發展核武 （事實上他們手上的燃料已綽綽有餘），而是因為他們需要維持一定的核工產業鏈（the engineering industry），包括核工人才、設計公司、技術人員、特殊的焊接人員、治金學專才來生產特殊的核用合金、能夠達成安全容錯標準的工程公司等，來建造核子潛艇。「這也是為什麼會出現國際核能體制，但其他形式的能源卻不需要發展出全球性的體制，也不會被轉移成為大規模毀滅性的武器。

攤開核能發展史，核武與核電的連結不僅因地緣政治而生，還常與軍事力量和政治特權息息相關。從這點來看，核能本身就極為特殊和政治化。這個傳統衍生出台灣使用的輕水反應爐（light-water reactors），包括沸水式和壓水式兩種。另一支設計傳統源自1940、1950年代的核子潛艇科技，設計目標是以非常高的功率密度（power density） 將龐大的核反應爐裝入潛水艇狹小的空間中提供動能。

」Photo Credit: Reuters / 達志影像英國欣克利角C核電廠，是英國過去30年來第一個新增的核電廠，但爭議不斷，包括中途23億英鎊（約台幣926億）和工期15個月，以及為期35年高達92.50 英鎊/千度電的。與之相較，2017年英國政府核准的為 57.5英鎊/千度電，僅約欣克利角C核電廠收購價的六成。

以當時躉售電價42英鎊/千度電來看，這意味著英國民眾必須為這額外付出50英鎊/千度電來補貼核電公司。史特靈教授解釋，超過半世紀以來曾出現多種反應爐設計，但只有兩支設計傳統因軍事考量而被商業化。

剪不斷的核電—軍事結構性連結 即便明明有比核電更具時間和成本優勢的發電方式，且十多年來核電復興難見起色，英國政府至今仍不放棄新建核電廠。「你可以從他們的語言中感受到一種絕望的味道，像是『除了核電別無選擇』（we have no alternative to nuclear power），這其實是非常奇怪的宣稱，因為不管你的立場如何，都可以看到世上確實有其他的能源選項，而且還遠遠比核能便宜得多、可以更快興建完工。